中西文化融合的典范东方石雕艺术的精魂
——云冈石窟
　　云冈石窟，始建于北魏和平年间（460-465），距今已有1500余年的历史。石窟依山开凿，东西绵延一公里，现存大小窟龛254所，大小造像51000余尊，雕刻面积达18000余平方米。作为北魏建都平城（即今大同）时的大型石窟文化遗存，它当之无愧地成为中国石窟艺术史上第一次造像高峰时期的典范，世界石窟艺术第二繁荣期杰出的例证，并与印度旃陀石窟、阿富汗巴米扬石窟并称为世界三大石雕艺术宝库。2001年月12月14日，云冈石窟被联合国教科文组织批准列入《世界遗产》名录。
　　云冈石窟艺术，窟制恢宏，造像浩然，它是多元文化结合的产物。在雕刻精美的石窟群中，有神态各异、栩栩如生的各种佛教人物形象，如佛、菩萨、弟子和护法诸天等；有风格古朴、形制多样的仿木构建筑；有主题突出、刀法娴熟的佛传故事浮雕；有构图繁富、优美精致的装饰纹样；有排列有序、生动逼真的北魏世俗人物形象，还有箜篌、横笛、排箫、筚篥和琵琶等大量古代乐器雕刻。
　　在艺术风格上，云冈石窟既吸收、融合了外来雕刻艺术之精华，又继承和发扬了我国秦汉以来的艺术遗风，在世界艺术史上占有极其重要的地位。它不但是今天了解和研究中国古代社会政治、经济、文化、艺术以及宗教信仰等方面的重要形象资料，也是追溯古代中西方文化交流和人民友好往来的实物例证。
早期昙曜五窟（第16——20窟），均呈穹窿顶，五尊主像高达13.50—16.80米以上，造型雄健、朴拙浑厚，融有鲜卑拓跋形象的因素，是一种模拟当今天子之容颜、具有“胡貌梵相”特点的新型佛像雕刻模式。第20窟本尊坐佛，衣着厚重，衣纹凸起，表现了中亚犍陀罗后期造像艺术的特点；第18窟立佛薄衣贴体、纹饰密集，具有印度恒河流域一带笈多时期秣陀罗像雕刻风格。
　　云冈中期镌窟造像活动，进入最辉煌的巅峰时期，中西文化、胡汉文化的交融，在这一时期发生了最壮丽的撞击。
　　第5、6窟是云冈石窟规模最大的一组双窟，其中第5窟主尊高达17米，为云冈最高、最大的佛像雕刻；第6窟雕刻有佛祖释迦牟尼从诞生到成佛的30余幅佛传故事画面，情节衔接自然，内容贯通流畅，是中国石窟寺现存最早的石刻“连环画”珍品。
　　第9、10窟是典型的中国殿堂式建筑。窟外模拟木构建筑形式的雕刻，风格独特，极具中国传统文化风韵。第9窟前室的“子本生”故事浮雕，是一幅以宣扬“孝道”为主题的横卷式故事画，整组画面采用汉魏卷轴画“左图右史”的表现形式，以孝—悲—报的三段式画面构思演绎中国古代社会“忠君孝亲”的伦理思想，体现了雕刻匠师丰厚的生活积累和高超的艺术表现力。
　　云冈石窟是佛教艺术东传中国后，第一次由国家主持经营的大型石窟群，它代表着北魏平城时代的最高文明成就，在这里形成的云冈雕刻样式，后来风行全国，为长江南北所施效。

　　云冈石窟，这座象征着北魏拓跋皇权的伟大艺术宫殿，是泱泱中华文明的历史见证，是人类文化雕刻的艺术精魂。今天，它以精美的艺术造像、优雅的参观环境、便利的交通设施，成为世界环球旅游的热点。